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              園林造景時如何體現詩情畫意

              文字:[大][中][小] 手機頁面二維碼 2019-12-25     瀏覽次數:    

              烘托主景:山水畫大多數有主景、有中心。在中國畫論里有:“畫中有賓有主,不可使賓勝主。”這就是說園林造景,往往以一個主景為中心,或以山,或以水,或以建筑。以山見勝環秀山莊,以水見長的網師園,以建筑稱雄的北海白塔等,都是突出一個中心的生動體現。在樹、石、竹等方面,都應用以襯托主題為佳。

              虛實相生:山水畫非常講究“虛實相生,無畫處均成妙境”,“空得好,畫面靈動而不擁塞”。但畫面的空,并不是空無一物,而是以虛代實。園林十分注重布置與處理好空間,即在“空”的地方,也要達到“虛中有實,實中有虛”。常見的手法有:用水面襯托庭院,延伸空間,以虛代實。園明園九洲的“上下天光”,似鏡借的手法,以實代虛;蘇州怡園面壁亭,用鏡子把對面的假山和螺髻亭收入鏡內,擴大了境界。另外,借用粉墻而使樹影倒映其上,以產生虛實相生的景色。寄嘯山莊后山上的小亭與曲樹,在粉墻上產生的影子,則構成了一幅美麗的“抽象畫”。    

              不曲不深:記得有詩云:“文似高山不喜平”。寫文章要有起伏曲折,作山水畫和造園同樣要有起伏曲折。這就是“宜曲宜長則勝”。園林對較長的道路和溪流,對較寬的水面處理,通常采取曲折分割和節奏變化的方法,創造了許多優秀的園林景致。    

              加深層次:山水畫為了加深層次,常用散點透視法,有平遠、深遠、高遠之分。其中,深遠法對園林影響最大。因為,它可以:用層次重疊來加強景深感。山外有山,雖隔而不斷;樹外有樹,似連而非連。一處園林,就是一處空間,但大多數面積是有限的。為了創造出比實際空間更深更遠的意境,常用借景和空間滲透來擴大空間。另外,還吸取山水畫中建筑與樹木交疊的方法,直接應用畫論于園林之中。樹石排齊,以屋宇間之,屋后再作樹石,層次則更深矣。  

              用斷續掩映來拉大遠近距離。園林吸取畫論:“水欲遠,盡出之則不遠,掩映斷其源則遠矣!”這就是使溪流和路徑,都能有斷有續,以不盡而盡之。    

              一隱一顯:山水畫對于固定形體的景物及其連續線條,常用一隱一顯的手法。其目的在于使顯者更突出,令人產生聯想,把有限變為無限。園林造景受其影響,并在其上有所發展。例如揚州個園冬秀假山,白色的宣石象征著積雪,墻上園洞送來陣陣北風,聯想到石頭上的“積雪”不易溶化。更巧的是,在院墻上開了一個窗口,把入口處春景引進來,真是“滿園春色關不住,一枝紅杏出墻來”,生動而形象地意味著嚴冬過后就是春天,一顯一隱恰到好處。  


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